华文出版社

中国文学佳作选·散文卷

内容简介
本书精选了中国当代作家近两年内发表的散文作品，书稿题材丰富、文笔自然优美，风格多样。全书紧紧围绕当下的主旋律，以文学的笔法来歌颂祖国、咏叹亲情、追思过往，主题突出，思想健康。书中所选文学大家们的这些散文，从发表就一直被公认为名篇，结集出版是为了展现近两年中国当代作家在散文领域取得的丰硕成果，帮助读者更好地从总体上领悟这些优美的文字和字里行间的美感，使读者能够更好领略中国当代文学的风采。


作者简介
王晓君，笔名筱筠、小暑。20世纪70年代出生。北京作家协会会员。曾就读于辽宁文学院，以小说、散文创作为主，作品见于《青年文学》《北京文学》《鸭绿江》《北京作家》《红豆》《艺术评论》《海燕》等杂志。曾出版小说、散文合集《独自一人的夜晚》，散文随笔集《约会后的一声叹息》，长篇小说《民国时期的爱情》。现供职于《作家文摘》报社。第九届冰心散文奖获得者。



目录
人生忽然（外三篇）
寄海内兄弟
主气与客气
被风吹散的云彩
1980年的大酱
来，我们玩跑得快
天才的圈内
最深处的基因密码
笨笨是个乖孩子
隐匿的证据
鸟的故乡
安 眠
八月炸
不 旧
生长是自己的事
背着太阳的老人
当时只道是寻常
巢
闻风起 
养猫那些事
结绳者
梦回故乡佳木斯
旧时风物
大与小之间（外一篇）
徒步缙云山
打结的流水
秋天的太阳岛
交际羊
1981年的夏天
和老人说话
瓦的地方志
狐狸的皮
农展馆是一本漂亮的书
飞 奔
伤祭的空中会下雨
母亲茶盏中的人间清福
清风明月梦笔生花
柔软的泥土
宣纸江南
文学依然神圣——《白鹿原》编者和读者的故事




内文试阅
  
瓦的地方志   


一


过了潇贺古道，一路走来，一路是荒川野岭。但还是要走，只有走，才能听到呼唤，找到故乡。
这里不像中原，村庄挨得都很近，这里曾是蛮荒之地。离乡背井的人，以一片片的瓦，抱团取暖。黄姚，也就成了汪洋里的一条船。当有人再次从这里出走，怀揣着的，一定是一次次的无奈与顾盼。
天还未亮的时刻，母子相送相别的身影，投射在村子的石板上，投射在村外的小桥上。游子的离去，从此成了游离于屋顶的一片瓦，使得母亲的心里，漏风漏雨，长时间潮湿。
走过无数的荒川，无数的野岭，终于在一个早上，随着一缕霞光，看到了一片瓦的世界！还有什么比这缕霞光，更为让人惊喜？


二


有些房屋的一角，会看到摞在一起的瓦，摞了好大一堆。从生出的绿苔可以知道，它们已经摞在这里好久。它们是瓦的预备队，随时准备发挥作用。摞在这里，也便是摞在主人的安适里。
我在很多的院子，都发现了这种多余的瓦，让人感觉，屋顶上的瓦，与屋角上的瓦，在某种意义上，是不同的。
我看着这些瓦，黄姚的这些瓦太多，大片大片的瓦，在我离开时，不会发生改变。
我问一家主人，这些瓦堆在这里多久了，主人也不知道，说自打他爷爷在时就有，有时会用几片，但多数没有动过。
爷爷没有活过这些瓦。


三


我总是有点担心瓦会掉下来，在有些房子上，它们的处境不容乐观。瓦的下面看不到厚实的椽檩，以及厚实的铺垫，瓦就那般随意地摆放在极薄的屋顶上，实际上瓦的身下什么也没有，从屋子的里面看，它就那么担在了两个木条之间。
有些木条已经弯曲，瓦也就随着弯曲，这使得有些瓦会脱离原来的地方，那样，屋子的主人又将在空缺处摆上一片瓦。是的，只是摆上。
岁月的流逝中，不断地滑脱，不断地填补，也就使得房顶失去了原有的秩序与井然。整个的弯度也更为加重了。
由于房屋的高低错落，瓦也出现了高低错落，不是低处的瓦危险系数高，高处的瓦危险系数就低，低处的瓦确实有一种挤压感。但是看上去，并没有明显的感觉，它们的表情基本上是一样的。


四


我仔细地观察过黄姚的瓦，它们同中原的瓦有些不同，它们不大，也不厚，轻轻瘦瘦的身段，让人担心它们的承担。最初烧造它们的师傅，是怎样的肚量，能让它们撑起繁重的日子。
让人想到，或许是南方没有北方的气候那般多变，要防暴风暴雨、冷雪冰霜。这里离雪很远，也就离寒冷很远。这里的瓦也就不需要做得那般厚实周正，意思差不多就可以了。
以致看着这些秀气小巧的瓦，觉得更像一件饰物，配合着黄姚的整体气质。


五


听到这样一个故事，一对投缘的男女，相爱了很长时间。
女方嫁不过来的原因，是因为男方家里一直没有盖起新房。女方不嫌弃男方家里的实力，但是女方家人嫌弃。于是就这么拖着。
男方使足了力气，一点点买来砖石，将房屋建起了四围，却因为一房瓦，停工待料。
女方最终说服了家人，带着那些瓦嫁过来。瓦成了女方的嫁妆，婚轿后面，是一车车的瓦，崭新的灰蓝蓝的瓦，让人们赞颂不已。
女方不等房屋盖起，带着自己和一房的瓦，到男方家里搭伙。该举行仪式举行仪式，该拜堂拜堂，进洞房就先进到低矮的偏房里。好日子不是人家说什么，好日子是夫妻双双共担风雨。日后宽敞的瓦房盖起，小两口又添了一对公子。
日后人们记起来的，还是那一房的嫁妆，和女子舒舒坦坦的日子。


六


一群鸽子，在瓦的上空旋飞。它们就像是一朵花，每一叶花瓣都保持在自己原有的位置，无论怎么旋转，都不会分散。
它们一会儿飞到这边，一会儿飞到那边，简直是撒网一般，打开，收回，再打开，再收回。自在极了。
九点的阳光照过来，成片的瓦与成片的鸽子被瞬间照亮，灰白对立而分明。
鸽群撒出去，是一片闪烁的银色叶片，回转过来，又显现出羽翅下的暗影。它们就这样不厌其烦地重复着。
没有这一片瓦，突出不了这群鸽子；没有这群鸽子，突出不了这一片瓦。瓦是鸽子的家园，鸽子是瓦上的绽放。
我后来在高处看到了鸽子的栖息处，那是瓦房下边的一个平台，鸽子早上就从那里，像霰弹发射出来，带着悠悠的声音。看不到鸽子的主人，他似乎悠然于鸽子的出发与回归。


七


在佐龙祠的门楼上，瓦变成了另一种装饰。它们不是叠压着，而是一整块瓦又一整块瓦地排列组合。这些瓦直接担在了椽木间。椽木经过了加工，变成了方条形，这样就产生了一种效果，每一溜儿瓦的两边是椽木，椽木的细线条与瓦的粗线条对应又对立，构成了设计美。
由于岁月的打磨，椽木与瓦都改变了自己原有的色泽。椽木变得发暗，呈现一种乌色，而瓦的灰色消逝了，泛着土白。从高向低排下的瓦，那般有质感，就像一道道龙骨化石。
后来走回去的时候，在古镇入口不远的风雨亭，也发现了这样的瓦与椽木的结合。那是前后左右四面都有的结合。也是椽木变黑而瓦泛出白色的反差。在四个方向，抬头时，就如看到了翩然的大鸟羽翅下边的秘密。
这是黄姚呈现给我们的特色，这些特色，或许黄姚并未在意。